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　　英國導(dǎo)演埃德加·賴特，20歲出道至今導(dǎo)演了五部長篇電影，其中創(chuàng)作于2010年的《斯科特對抗全世界》可以稱得上是一部口碑不錯的作品。全片呈現(xiàn)出了一種非常新穎的面貌，通過令人叫絕的拍攝手法和目眩的特效技術(shù)，帶給觀眾一種全新的視覺震撼。

　　作為一部直接改編自同名漫畫的電影，講述的是一個搖滾青年斯科特待業(yè)在家無所事事，只有靠著參與“性感炸彈”樂隊(duì)的地下秘密演出，打電玩和出入各種派對，來排解內(nèi)心的躁動。隨著夢中情人快遞妹蕾蒙娜的出現(xiàn)，斯科特有了新的人生目標(biāo)，從瘋狂追求到戀愛約會，一切看似十分順利。但是好景不長，蕾蒙娜的七個邪惡前男友，成為了橫亙在他們通往愛情路上的障礙。斯科特通過不斷的闖關(guān)和不斷的KO，終打贏了所有對手，全片以宅男抱得美人歸的大團(tuán)圓結(jié)局收場。

　　在這一部別具一格的作品中，呈現(xiàn)出許多充滿青年文化特色的行為方式、角色服飾與裝扮，以及表達(dá)形式。在行為方式方面，作為不折不扣宅男群體代表的男主角，當(dāng)他遇到情感問題的時候，行為中呈現(xiàn)出自卑與逃避自我的特征。但當(dāng)作為搖滾族的一員站在由廁所改建的樂隊(duì)爭霸賽現(xiàn)場演奏搖滾時，他的行為之中流露出的又是青年的活力、叛逆與憤世嫉俗的一面。在角色服飾與裝扮方面，斯科特帶有自己名字縮寫的紋身、ZDY減速機(jī)蕾蒙娜頻繁變換顏色的頭發(fā)，以及四號前“男”友具有哥特風(fēng)格的黑色眼影和始于頹廢文化的破洞絲襪的搭配，無不彰顯了青年文化中所蘊(yùn)含的獨(dú)立性、邊緣性和顛覆性特點(diǎn)。在表達(dá)形式方面，導(dǎo)演引入了運(yùn)用于漫畫中的擬聲詞匯來表現(xiàn)聲音的效果。比如個邪惡男友出場時，被撞裂的天花板上出現(xiàn)了CRASH的字符，以及隨著情節(jié)的發(fā)展，打斗中出現(xiàn)的POOM、WHUMP和THOK等象聲詞。這些文字的運(yùn)用，不僅很好的實(shí)現(xiàn)了音效的可視化，還增添了全片的漫畫風(fēng)格特色，創(chuàng)造出了一種超現(xiàn)實(shí)主義的感受，契合了迷戀ACG文化的青年群體的觀看體驗(yàn)。

　　作為融合了動漫，電競和搖滾的青春題材電影，ZDY減速機(jī)《斯科特對抗全世界》展現(xiàn)出了豐富的青年文化元素。其中的諸多角色設(shè)定和情節(jié)內(nèi)容，都能讓人聯(lián)想到迪克·赫伯迪格的《亞文化 風(fēng)格的意義》一書中勾勒的青年形象和他們的行為特征。在這本堪稱文化研究領(lǐng)域里程碑式的著作中，作者選取了包括電影中出現(xiàn)的搖滾派，還有朋克、垮掉的一代、嬉皮士、無賴青年、摩登族、和光頭仔這幾個典型個案，并對他們的穿著打扮和行為舉止等方面進(jìn)行了描述。在電影中，我們感受到更多的是視覺和聽覺上對于搖滾派群體的打扮和行為舉止等方面的符號化呈現(xiàn)，而關(guān)于“為什么他們會這樣”、“什么因素導(dǎo)致了他們會這樣”以及“風(fēng)格的發(fā)展將會往何處去”這樣的問題，還是要從赫布迪克筆下的文字來尋找答案。

　　搖滾樂是混合了爵士黑人福音音樂、布魯斯音樂、白人鄉(xiāng)村音樂和西部音樂，而產(chǎn)生的一種音樂形式。書中所闡述的三個關(guān)鍵詞抵抗、風(fēng)格和收編也正是通過搖滾樂勾連起來的。在電影中，和主人公一樣的搖滾族們，他們通過音樂、服裝、和特殊的交流方式等來展現(xiàn)群體風(fēng)格，建立群體認(rèn)同，再通過風(fēng)格來表達(dá)抵抗的意義，當(dāng)然這樣的抵抗是一種儀式性的。這種抵抗體現(xiàn)在電影里主人公的生活上：成天戀愛、打電玩、混派對和玩音樂，對其他的一切沒有興趣，ZDY減速機(jī)在自娛自樂中肆意揮霍著游戲的青春。對于搖滾派風(fēng)格的收編，誠然影片之中沒有演繹，但是作為這部承載了大量搖滾文化符號的商業(yè)電影本身，其實(shí)就是在踐行一種整合和收編的行為。
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